古诗三百首五言绝句诗正常字，我想要5言绝句300个

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300首五言绝句，整首诗

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2，古诗五言绝句

五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。如：登鹳雀楼【作者】王之涣【朝代】唐译文对照白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

简单来说就是，四个字一句，共四句如：秋浦歌唐李白白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。

古诗五言绝句

3，古诗三百首里李白的5字诗有哪些

1，《独坐敬亭山》众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。【译文】：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。2，《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。【译文】：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。3，《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。【译文】：山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐（害怕）惊动天上的神仙。4，《怨情》美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。【译文】：美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。5，《玉阶怨》玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。【译文】：玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。6，《别东林寺僧》东林送客处。月出白猿啼。笑别庐山远。何烦过虎溪。【译文】：已在东林寺停留数日，在明月高悬白猿啼叫声中告辞离去。笑着与送行僧侣告别，打趣道：可不要坏了规矩，越过“虎溪”这一条禁戒线。7，《春思》燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。【译文】：燕地小草像碧丝般青绿，秦地的桑树已叶翠之绿。当你怀念家园盼归之日，早就思念你而愁肠百结。春风啊你与我素不相识，为何吹进罗帐激我愁思？

古诗三百首里李白的5字诗有哪些

4，五言绝句一共有几个字

五言绝句一共有20个字（不包括题目）。一、定义：五言绝句是中国诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。二、特点：1、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。2、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。3、讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。4、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。三、代表作：代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

5，五言绝句古诗三百首

1.鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 2.竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归 4. 相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思怨情李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？ 11. 八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

这些是非常好理解的古诗，飞起来也很容易

1.鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。2.竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归4. 相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思怨情李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？11.八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

飘游春绿鸟鸣早，船行山逆跑。歌随风致远风景这边好

★李白两首：夜思床前明月光, 疑是地上霜。举头望明月, 低头思故乡。怨情美人卷珠帘, 深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿, 不知心恨谁。 ★杜甫二首：八阵图功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。绝句迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

6，诗名里带五言绝句字的诗词有哪些

你好。古体诗相对的概念是近体诗。近体诗就是格律诗。五律、七律，和你所提到的五绝、七绝都是近体诗——并不是古人写的诗就是古体诗：古体诗也叫古风，是近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。古风一般不拘对仗与平仄，押韵较宽，有四言、五言、六言、七言体和杂言体。比如我们都熟悉的陈子昂的《登幽州台歌》。近体诗的平仄，简单来说，就是相对和相粘。比如一个绝句有四句，第一句平平仄仄平平仄，那么第二句就要相对，仄仄平平仄仄平[尾字是韵脚]。首句是仄仄平平平仄仄，第二句同理也要相对：平平仄仄仄平平。在近体诗中，起句只有以上这两种格式。[所谓平起和仄起]。从这两种起句还有一种变体，也就是，近体诗的首句有时是押韵的。[绝句首句入韵的还比较常见]。所以平平仄仄平平仄就要变成平平仄仄仄平平[尾字是韵脚。近体诗里绝大部分都是平声韵]。同样，仄起句就要变成仄仄平平仄仄平。首句入韵，也就是最后一个字由原先的仄变为平韵，那么倒数第三字的平仄，也要对调。这样记起来比较方便。第三句就要和第二句相粘。也就是平仄相同。整体来说，一首平仄的绝句，格律如下 1.平平仄仄平平仄 [平起，首句不入韵] 2.仄仄平平仄仄平 [尾字韵脚。相对] 3.仄仄平平平仄仄 [这句要和第二句相粘。因为第三句是不能押韵的，所以尾字要为仄，倒数第三字仄相对应调整为平] 4.平平仄仄仄平平 [第四句和第三句相对。同理，尾字要入韵。第五字也要做相应调整] 这是平起仄收的格式。律诗总共有平起平收[首句入韵]，平起仄收[首句不入韵]，仄起仄收[首句不入韵]，和仄起平收[首句入韵]。四种格式。第2.3.4.5.6.7，8句[只有1-4句的是绝迹于，有5-8句的就是律诗]，从第二句开始和上一句关系为相对，相粘，相对，相粘……这样交替。其中律诗中间两联要对仗。

我不会~~~但还是要微笑~~~：）

7，唐诗三百首要五言绝句的

春晓 -----孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。返回竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。返回送别王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？返回相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。返回杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？送崔九裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。终南望馀雪祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？静夜思李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。怨情李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。送上人刘长卿孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。秋夜寄邱员外韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。听筝李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。返回新嫁娘王建三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。返回玉台体权德舆昨夜裙带解，今朝［虫喜］子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。返回行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。返回问刘十九白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？返回何满子张祜故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。返回登乐游原李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。返回寻隐者不遇贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。渡汉江李频岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。返回春怨金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。返回哥舒歌西鄙人北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。