钓鱼打油搞笑诗，求搞笑打油押韵古诗四个包括

本文目录一览

1，求搞笑打油押韵古诗四个包括
2，搞笑古诗小儿垂钓
3，写首搞笑的打油藏头诗
4，展现钓鱼乐趣的诗
5，约上三五知己去钓鱼寻找乐趣诗一首
6，你见过什么有趣的打油诗
7，打油诗急求打油诗

1，求搞笑打油押韵古诗四个包括

僧多王子少，辛苦到处找。骑驴踏过草，蹄踹树上鸟。

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求搞笑打油押韵古诗四个包括

2，搞笑古诗小儿垂钓

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

小儿垂钓胡令能蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

搞笑古诗小儿垂钓

3，写首搞笑的打油藏头诗

奕奕清秀女云云斯文言是非难能辩猪儿自堪怜奕奕神采啊美丽的眼云彩遮住太阳那羞愧的脸是你那迷人的笑颜……猪，没说你，看什么看？

奕奕神采用飘柔云鬓浓墨扑香幽是否秀发甲天下？猪儿撒欢屁颠嗅/羞飘柔：洗发水

奕奕神采没亮光，云山雾罩撒屁谎。是骡是马遛一趟，猪屎狗屎你品尝。

奕下独有一人大云中幻隐一只虾是否可只痴情傻猪有八戒忘吃瓜。

我思我念我欢欣爱来爱去爱真心高声高喊高音近妹听妹影妹亲亲写到自己都感到肉麻的油诗。。。。。。。。。。。。汗个

人云亦云人云是猪匠心独运猪是亦云

写首搞笑的打油藏头诗

4，展现钓鱼乐趣的诗

唐朝沈全期的《钓竿篇》朝日敛红烟，垂竿向绿川。人疑天上坐，鱼似镜中悬。逼楫时警透，猜钩每误牵。湍危不理辖，潭静欲留船。钓玉君徒尚，征金我未贤。为看芳饵下，贪得会无筌。唐代诗人张志和《渔歌子》西塞山前白骛飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。” 纪晓岚《钓鱼绝句》一篙一橹一孤舟，一个渔翁一钓钩。一拍一呼又一笑，一人独占一江秋。唐、胡令能《小儿垂钓》蓬头稚子学垂纶，侧坐莓台草映身。路上借问遥招手，怕得鱼惊不应人。孟浩然《临洞庭》八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳诚。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

钓鱼最在乎的是心境...........蓝天白云，手中一杆，微风轻轻吹过，鱼飘一动，手里轻轻一动，一条小鱼随之而来。风和日丽，约三五好友携家带口，找一处郊外小河，在搭上个烧烤摊，一张大桌布往草地上一铺，美呼？

5，约上三五知己去钓鱼寻找乐趣诗一首

唐·高适〈渔父歌〉　　曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。　　世人欲得知姓名，良久问他不开口。唐·张志和《渔歌子》　　西塞山前白骛飞，桃花流水鳜鱼肥。　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。李白《行路难》　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山；　　闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。陆游《秋日郊居》　　山雨霏微鸭头水，溪云细薄鱼鳞天。　　幽寻自笑本无事，羽扇筇枝上钓船。陆游《舍北望水乡风物戏作绝句》　　西风沙际矫轻鸥，落日桥边系钓舟。　　乞与画工团扇本，索林红树一船秋。陆游《闲中偶题》　　花底清歌春载酒，江边明月夜投竿。纪晓岚《钓鱼绝句》：　　一篙一橹一孤舟，一个渔翁一钓钩。　　一拍一呼又一笑，一人独占一江秋。吕蒙正《读书龙门山土室作》　　入滩风急浪花飞，手把鱼竿傍钓矶。　　自是钩头香饵别，此心终待得鱼归。唐·胡令能《小儿垂钓》　　蓬头稚子学垂纶，侧坐莓台草映身。　　路上借问遥招手，怕得鱼惊不应人。孟浩然《临洞庭》　　八月湖水平，涵虚混太清。　　气蒸云梦泽，波撼岳阳诚。　　欲济无舟楫，端居耻圣明。　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。浪花有意千重雪桃李无言一队春　　一壶酒一竿纶世上如侬有几人　　-----唐·李煜《渔父词》

6，你见过什么有趣的打油诗

说起打油诗，我还是觉得宋朝的大文豪苏东坡和他的妹妹苏小妹，几首互相讽刺长相的打油诗最为经典了。苏东坡讽刺妹妹凸额凹眼：未出堂前三五步，额头先到画堂前；几回拭泪深难到，留得汪汪两道泉。苏小妹反唇相讥哥哥的络腮胡：一丛哀草出唇间，须发连鬓耳杏然；口角儿回无觅处，忽闻毛里有声传。?苏东坡脸长也被妹妹讽诗一首：天平地阔路三千，遥望双眉云汉间；去年一滴相思泪，至今流不到腮边。除此之外，还是两首打油诗令我终身难忘：（一）老来百没才，尿尿滴湿鞋；刮风眼流泪，咳嗽屁出来。（二）人骑骏马我骑驴，仔细思量我不如；回头看见推车汉，比上不足下有余。?我自己也写过不少打油诗，现摘一首如下：和为贵、容乃大，同事有时是鲜花；远则亲、近则妒，同事有时是缸醋。过河桥、登天梯，同事有把你欺；不图名、不图利，同事有时是兄弟。

好想有个太太，为我做饭烧菜。现实却很无奈，让我仍需等待。也因寂寞难耐，谈过几次恋爱。谁知屡战屡败，轻轻松松被踹。其实我也奇怪，为啥总被淘汰。历尽打击伤害，总算知道大概。嫌我不讲穿戴，嫌我长得不帅。嫌我个头太矮，嫌我没有气派。熊猫长得不帅，却受世人关爱。丑是自然灾害，矮是因为缺钙。做人只求正派，讲啥穿戴气派！我们这个年代，注定缺少真爱。女人不是太坏，就是心胸狭隘。或许除此之外，还有部分可爱。只怕时至现在，早已有了后代。面对这种事态，不要气急败坏。我们除了忍耐，至少还能等待。只要相信真爱，她就一定存在。要么咱就不爱，爱就爱个痛快。没有爱的灌溉，生活百无聊赖。只有好的心态，才能保持愉快。爱情也有好赖，绝对不可草率。我是愿意等待，哪怕青春不在。

7，打油诗急求打油诗

打油诗和它的来历一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难：前脚未出闺房内，额头已到华堂前。苏小妹不甘示弱，反唇相讥道：去年一点相思泪，今年始流到嘴边。明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维：凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓鱼。直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志：不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道：奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云：一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！其二云：一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道：翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。而今不许为林翰，罚去江南作判通。乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗：生平不见诗人面，一见诗人丈八长。不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云：天下文章数三江，三江文章数故乡。故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。此诗一出，其他书生再无话说。把打油诗的吹牛功能发挥得登峰造极的当数二十世纪五十年代，在那个诗界泰斗也写出“杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴”的“全民皆诗人”的年代里，涌现出了许多“农民诗人”，有四首打油诗当属“代表作”：（一）种个南瓜像地球，架在五岳山上头。把它扔进太平洋，地球又多一个洲。（二）一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。（三）一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。猪背可以降飞机，猪身成了飞机场。（四）稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。还有一种特殊的打油诗，整首诗十七字，民间俗称为“三句半”，这里也有一个故事。相传古有一书生，自视甚高，恃才放旷，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句，也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道：夕阳照山庄，走来一姑娘。金莲只三寸，横量。那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉脱口而出：县官本姓王，一心当皇上。咔嚓只一声，命丧。

打油诗，据说是唐代一个姓张的打油人最先创作的，有其相对固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”。后来泛指那些平仄、押韵不合“规矩”、比较口语化的诗歌。若从这意义上讲，打油诗的历史要悠久得多，也许历史上的第一首诗就是打油诗。而张打油，无非是其中最有名的代表罢了。不合律与口语化是构成打油诗的基本要件，两者缺一不可（这是我的观点，可以商榷）。因诗歌语言有其比较特殊的地方，有时是名词或现象堆集，有时是语序拆分或颠倒，典型的如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“无为在歧路，儿女共沾巾”，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，“我余因之梦吴越”，“宁化清流归化，路隘林深苔滑”等，之所以这样，有的是为了平仄压韵，有的则是为了增强诗歌的感染力。所以，有些不合律的诗并不能简单地把它们归为打油诗，而应该归为古风一类。杜甫从律最严，但有时也会下意识地作些古风一类体裁的诗歌。同样，有些看上去非常口语化的诗，因其合乎格律，所以也不能归为打油诗。所以，要判断是否打油诗，应当同时看它是不是合律和是不是口语化这两点。老百姓称打油诗为“顺口溜”，我认为是再贴切不过了。