垂钓对仗什么词，宾与客是对仗吗如诗的上联用曲水流觞客下联能用沿

来源：整理时间：2023-01-25 07:17:27 编辑：四国钓鱼手机版

本文目录一览

1，宾与客是对仗吗如诗的上联用曲水流觞客下联能用沿
2，千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪诗中有那些近义
3，对联爱好者进要有一定的语文知识哦
4，傲杀人间万户候不识字烟波钓叟
5，语不惊人死不休属于什么体裁
6，细雨鱼儿出微风燕子
7，古诗词大全数量词对仗50

1，宾与客是对仗吗如诗的上联用曲水流觞客下联能用沿

宾与客是工稳的对仗。曲水流觞客与沿堤逸钓宾，你引用的两句诗也是工稳的对仗。

你好！可以的。相对仗的。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

宾与客是对仗的。但是，曲与沿不对仗。

宾与客是对仗吗如诗的上联用曲水流觞客下联能用沿

2，千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪诗中有那些近义

绝——灭孤——独

绝句并不要求对仗，像柳宗元的这首《江雪》（严格说它不能算是绝句，因为它押的是仄韵），除了“千山鸟”对“万径人”“蓑笠翁”对“寒江雪”外，其它地方均不对仗。当然也有另外的情况，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就对仗非常工整。这种情况不多。

这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。

绝和灭，孤和独

千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪诗中有那些近义

3，对联爱好者进要有一定的语文知识哦

古筝书法京剧绘画呵呵，简称琴京书画，这个人还真的不简单啊

烟锦泊花坞烟\花二字不工整了,不好意思难点其实不止镇一字烧\酒可做名词也可做动宾.这一点,花坞对不上烧酒,所以自己感觉有点牵强

荷塘镇烧酒冀洒楠炼钟水木金火土`+ 东西南北中

荷塘镇烧酒柳池钓尘烟金木水火土都有,基本上比较通顺.....钓也可以作名词,垂钓钓并不是为了钓鱼钓得是种意境,所以钓尘烟,只为快乐,不求收获!或荷塘镇烧酒烟柳锁江堤柳如烟,古诗常用的比喻锁可为名词

烟柳锁江堤！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！妍兰，小B说过，这个能对上的！！（拄名：不是抄某人的是谭小B对上的）对上啦！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！快！！！！！！！！我再把它的意思和一些东东发到你的游箱，88～

荷塘镇烧酒钱塘烂江桥1\五行,都有2\顶楼你的______镇有"名词"+"动词"2种解释3\ 俺对的_______"烂一用上后" 也有"名词"+"动词"2种解释美女分给俺好么?

对联爱好者进要有一定的语文知识哦

4，傲杀人间万户候不识字烟波钓叟

傲杀/人间万户侯；不识字/烟波钓叟。

[双调·沉醉东风] ① 白朴渔夫黄芦岸白萍渡口②，绿杨堤红蓼滩头③。虽无刎颈交④，却有忘机友⑤。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯⑥，不识字烟波钓叟。【注释】①沉醉东风：双调曲牌，定格句式为六六、三三七、七七，七句六韵。其中前四句须构成两对。②黄芦：枯黄的芦苇。白萍：俗称田字草、四叶菜，生长在浅水低湿处，秋天枯萎后呈白色。③蓼（liǎo）：亦称水蓼或河蓼，丛生于水边，秋天开淡红色小花，故也称红蓼。④刎颈交：同生死共患难的朋友。⑤忘机友：毫无巧诈之心的朋友。《列子·黄帝》篇上说，有个人在海边与鸥鸟嬉戏，亲昵无间。一日。其父令其抓取鸥鸟，鸥鸟便统统飞走了。二句是说渔夫与白鹭、沙鸥为友，不存世间心计。⑥万户侯：汉代分封诸侯，大者食邑万户，称万户侯，此泛指官高位显者。【点评】此曲颇为有名，语言清丽，风格俊逸，表达了备受压抑的知识分子所追求的理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱。首二句对仗工巧，色彩鲜艳明丽。渔夫与鸥鹭为友，有傲杀万户侯的志趣，其实是作者的想象之词，渔夫形象不过是隐居生活的一个符号。渔夫所以那样优游自在，是因为不识字。人生识字忧患始，而士人都是知识分子，这就构成了有趣的错位。正是在这种错位之中，反映出元代士人的痛苦心情

5，语不惊人死不休属于什么体裁

七言律诗“语不惊人死不休”出自唐代诗人杜甫创作的七言律诗《江上值水如海势聊短述》。全文由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联对仗。七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。“语不惊人死不休”出自唐代诗人杜甫创作的七言律诗《江上值水如海势聊短述》。此诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草堂，一次观锦江“水如海势”，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好“聊短述”，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。【作品原文】《江上值水如海势聊短述》为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。【译文】平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。

6，细雨鱼儿出微风燕子

细雨鱼儿出,微风燕子斜水槛遣心① 杜甫去郭轩楹敞②，无村眺望赊③。澄江平少岸④，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家⑤。译文：草堂远离城郭，轩楹宽敞，极目远眺，没有村庄阻隔，视野开阔。江水清澈，江水上涨，几与江岸齐平，因而几乎看不到江岸，草堂四周，树木葱茏，在春日的黄昏里，盛开着似锦的繁花。蒙蒙细雨中，鱼儿欢跃，时不时跳出水面，微微风中，燕子斜飞。城中有十万户人家，而此地只有两三户人家。疑难点注释：①此诗作于上元二年（761），共两首，这是第一首。诗人自上一年春定居浣花溪畔，经营草堂，至今已粗具规模。水槛，指水亭之槛，可以凭槛眺望，舒畅身心。 ②去郭：远离城郭。轩楹：指草堂的建筑物。轩，长廊；楹，柱子。敞，开朗。 ③无村句：因附近无村庄遮蔽，故可远望。赊：长，远。 ④澄江句：澄清的江水高与岸平，因而很少能看到江岸。 ⑤城中两句：将“城中十万户”与“此地两三家”对照，见得此地非常清幽。城中，指成都。赏析点拨：此诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜细雨鱼儿出，微风燕子斜，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有轻燕受风斜之句。”正因为雨细，鱼儿才欢腾地游到上面。正因为风微，燕子才轻盈地掠过天空；足见诗人遣词用意精微。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕 ”。它句句写景，句句有“遣心”之意。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。

7，古诗词大全数量词对仗50

对仗也叫对偶就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。比如：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。三十功名尘与土，八千里路云和月。鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中。天若有情天亦老，月若无情月长圆。海日生残月，春风入旧年。《清明》（唐）杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？

庚信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”，被前人称之为“读之骚逸欲绝”。李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，尽管元遗山慨叹“独恨无人作郑笺 ”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。郑谷把僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己因而拜郑谷为“一字师”。这里“几”改为“一”,更能贴切地表达出诗人蓦见而喜,喜中有惊的心情。同时，用“一枝”也更显示出所咏的确是“早梅”,艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说的艺术效果。柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”“千山”“万径”的世界是如此广阔无垠，而一“绝”一“灭”的现实又是这样荒寒冷落。因为“千山”、“万径”画面美而凄冷欲绝,才愈衬托出雪天寒江独钓的孤高诗情。“诗中有画,画中有诗”；意中有境,境中含意。诗中的形象是优美的，含有一种不同凡响的幽静美；其意境又是深邃的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托。此诗堪称“奇绝”，这同数字“千山”、“万径”的运用是分不开的。 “燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了美丽的暮春景色。词中景物描写生色交辉，动静照应，十分生动。最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于白描之上，随意点了一两笔，却把个极其幽静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣。显然这里的数词含有动态，有声响，有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受结合起来，创造了一种优美的意境，给人以想象和玩味的余地。 “故园三千里,深宫二十年,一声何满子，双泪落君前。”这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗。诗中句句用了数词。“三千”指离家之远, “二十”指入宫之久,“一”、“双”指声泪俱下，怨情之悲。全诗四句二十字，从空间之大写到时间之大，再写到凄切哀怨情感之悲, 四个数词充分发挥了修辞作用。首先，“三千”、“二十”表多的数词与“一”、“双”表少的数词在诗中相辅相成，两两相对组成对偶句式；其次，四个数词，在表达上有实有虚，虚实结合，数“多”者表虚也，数“少”者表实也。“三千”和“二十”皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的久长，浓缩了宫女远别故土、幽禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长,宫怨之深。“一”与“双”皆为实数,“一”表示每听见那为封建帝王赏心悦目的《何满子》舞曲时，就呜咽着，就“双”泪直流，通过“一”、“双”两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现典型环境中人物的典型性格特征。数字，在诗歌中，有时是确指，有时是虚指，有时举其成数，有时极言其多，而成为夸饰之词，通过“言过其实”的描述，而产生强烈的艺术效果。写饮酒中生活情趣则说“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”,写黄河之长则说“三万里黄河东入海”,写边地之远则说“玉塞去金人,二万四千里”,写剑图阁之险阻则说“一夫当关,万夫莫开”,写邀见次数之多，琵琶女出场之难则说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，写沉重的愁思、怨愤则说“白发三千丈，缘愁似个长”。这些数字虽有夸张成分，但都通俗浅显，表现出的形象鲜明生动，富有感染力，给人以真实的感觉，且饶有诗味。数词作为一种重要的遣词造句手段，在构成诗词结构美上还有不可忽视的作用。杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”。首句先写近景翠柳枝头黄鹂成双，相向和鸣，“两个”黄鹂,从“点”着墨；次句写万里晴空白鹭自由飞翔，姿态优美，“一字成行”,从“线”入笔,接写远景；第三句写“千秋”雪,突出时间永恒,是写“面”；第四句写“万里”船,显得空间广阔，是写“体”。这样，全诗点、线、面、体相互交织,远、近、时、空相互对照，结构灵巧，一气呵成，从而构成了这首诗的立体美和参差美。总之，诗歌中的数词，往往“一字之奇”，或使全诗生姿添色。或使诗意隽永含蓄，或使诗句灵活飞动，像一粒璀璨的珍珠，给人留下深刻的印象。